Президентская библиотека создаст кинолетопись через оцифровку плакатов

Ленфильм и Президентская библиотека в 2016 году, объявленном Годом российского кино, готовит к изданию альбом «100 киноафиш Ленфильма», посвящённый 120-летию первого публичного кинопоказа в России и недавнему 100-летию знаменитой киностудии, основанной в 1914 году.

В настоящее время проводится оцифровка плакатов, предоставленных первой национальной электронной библиотеке России киностудией «Ленфильм». Они будут описаны и войдут в электронные фонды, а также будут изданы в специальной книге, которая станет летописью кинопроцесса страны, ведь именно в Петербурге зародился отечественный кинематограф. Плакаты рассказывают всю его историю, от фильмов Скобелевского комитета до произведений сегодняшнего дня. «Возраст» картин – от начала XX века (дореволюционные немые ленты с Верой Холодной и Витольдом Полонским) до фильмов последних лет Александра Сокурова и Германа-младшего.

Советское кино начиналось с агитационных «плакатных» фильмов. Вспомним «монтажное кино» Дзиги Вертова, Сергея Эйзенштейна, Льва Кулешова – оно соответственно вызвало к жизни и плакаты монтажного типа, когда из столкновения портретных образов, отдельных деталей и кадров на рекламном холсте рождается образное решение, выражающее суть фильма. Всмотримся, скажем, в переданный Президентской библиотеке на оцифровку плакат к фильму Иосифа Хейфеца «Большая семья», в центре которого – Матвей Журбин с внуком на руках, в окружении большой семьи, а в персонажах угадываются молодые Алексей Баталов, Клара Лучко, Екатерина Савинова… За ними всеми просматривается внушительный фон корабля, на борту которого выбито имя «Матвей Журбин». Плакат, по сути, выражает содержание другой масштабной ленфильмовской работы – «Все остаётся людям», плакат этой ленты тоже войдёт в коллекцию Президентской библиотеки.  

Описанный выше плакат, представляющий из себя контрапункт происходящего на экране, принципиально отличается от наиболее распространенного вида «киношной» изопродукции – старательной реалистической иллюстрации. Основу её обычно составляет крупный план главных героев ленты, узнаваемых актерских лиц, на которые «пойдёт» зритель. В качестве примера подобной подачи можно привести плакаты к лентам любимой многими поколениями зрителей «Золушки» в феерически прекрасном сценарном воплощении Евгения Шварца и к ленте Фридриха Эрмлера и Эдуарда Иогансона «Катька – бумажный ранет», одной из самых ранних работ студии, которая называлась изначально Ленинградской кинофабрикой под «шапкой» «Производство Совкино».

Понятно, что наиболее ценны изоматериалы, отпечатанные до 1930 года, – плакат первой ленфильмовской ленты «Уплотнение» (1918) и плакаты к фильмам киногруппы ФЭКС, снятые в 1920-е годы режиссёрами Г. Козинцевым и Л. Траубергом, а также к шедеврам 30-х годов – «Чапаев» братьев Васильевых, трилогия о Максиме Г. Козинцева и Л. Трауберга, «Комсомольск» С. Герасимова.

В подборке, которая переводится сейчас в электронный вид в Президентской библиотеке, представлены все типы плакатов. Есть также и входящий в мировой тренд «интеллектуальный» плакат, создатель которого, не являясь примитивным копиистом, предлагает каждому человеку по-своему «расшифровать» его произведение. Такую изобразительную подачу своих произведений предпочитает Александр Сокуров и некоторые его молодые коллеги.

Киноплакат – не просто посредник между фильмом и зрителем. Он во многом определяет его кассовый успех и несёт ответственность за историческую полноту и точность богатейшей биографии Ленфильма. А поскольку она во многом и есть биография страны, то закономерным будет появление подобной необычной «кинематографической» коллекции в фонде Президентской библиотеки, контент которой составляют материалы по истории российской государственности и связанными с ней областями. Оснащённая новейшими информационными технологиями, Президентская библиотека сделает всё от неё зависящее, чтобы донести российское кинематографическое наследие до миллионов поклонников нашего кино во всём мире.